Recenzija filma: Lizzie je lezbijska feministička fantazija o osveti smještena u 1892. - i potrebna nam je danas

Otkako je 1892. optužena i oslobođena za dvostruko ubojstvo svog oca i maćehe, uvrnuta priča o Lizzie Borden fascinira američku maštu. Mnoštvo prikaza, u literaturi, na platnu i pozornici, zamišljalo je što se moglo dogoditi tog vrućeg kolovoškog jutra u Fall Riveru u Massachusettsu. Lizzie , posljednja kinematografska obrada grizlija zločina, glumi Chloë Sevigny kao Lizzie i Kristen Stewart kao Bridget, obiteljska sobarica i Lizziena navodna suučesnica. Kroz okvir istinite priče prožete nepoznatim detaljima, Lizzie pretvara zloglasni neriješeni misterij u osvetničku fantaziju jasno i zadovoljavajuće prilagođenu našem sadašnjem trenutku.



Bezbrojni umjetnici i povjesničari teoretizirali su o potencijalnim motivima za Bordenove navodne zločine. Čini se da dječja pjesmica koju je nadahnula ne mari na ovaj ili onaj način, jer djeca preskaču uže u ritmu onoga što je široko prihvaćeno kao činjenice: Lizzie Borden je uzela sjekiru / I dala svojoj majci 40 udaraca / Kad je vidjela što je učinila / Dala je ocu 41. Neki su zamišljali da je imala epileptični napad; drugi su razmišljali hoće li ona biti za svojim nasljedstvom ili ju je zlostavljao otac za kojeg se govorilo da ga je obožavala. Lizzie , koji je režirao Craig William Macneill uz scenarij Brycea Kassa, nije prvi koji tvrdi da je Borden bio romantično povezan s Bridget ili da je Borden ubio njezine roditelje zbog njihovog neodobravanja nakon što je otkrio lezbijsku aferu.

Ali Lizzie dolazi u trenutku obračuna. Iako je Sevigny, koji je također producent filma, pokušavao iznijeti priču na ekran već skoro 10 godina , njegovo vrijeme nedvojbeno daje krvožednosti filma određenu moćnu privlačnost. Rani valovi hollywoodskog odgovora na našu trenutnu političku klimu i feministički ustanak tek se počinju lomiti. Dok druge takve nedavne priče na ekranu, poput AMC-a Dietland i nadolazeći triler Nacija atentata nude hrabre, distopijske vizije moćnih žena, Lizzie pokazuje vrstu reevaluacije naše prošlosti koju pokret #MeToo gotovo zahtijeva.



Ovo je Amerika, gospodine, kaže Lizzie svom podlom ujaku (Denis O’Hare) kada ga on pita zašto njezin otac možda prima prijetnje smrću. Svaki čovjek s pulsom ima neprijatelje. Njezine riječi jedva da su bile istinitije.



Sevignyjeva Lizzie je žena koja se opire društvenim normama i osjeća da ima pravo djelovati izvan društveno propisane sfere za svoj spol. U ranoj sceni, ona inzistira na odlasku u kazalište sama, prevladavajući stroge proteste njezina oca Andrewa (Jamey Sheridan). Kasnije, kada njezin otac i ujak razgovaraju o prijetnjama smrću i Andrewovoj oporuci, Lizzie sluša na vratima, nakon toga posjeti obiteljskog odvjetnika da se raspita je li se njezino nasljedstvo promijenilo. Odluke se donose u moje ime, kaže ona, tvrdeći da ima jasno pravo biti uključena.

Film koristi ptičje slike kako bi odjeknuo Lizzien nemir unutar granica društveno uspostavljene ženstvenosti. Borden je bio poznat po tome da drži golubove; vidimo ih zaljubljene u kaveze, a kasnije ih je njezin otac iskasapio i poslužio za večeru kao kaznu za njezinu ljubavnu vezu s Bridget. Jata ptica slijeću s krošnja drveća, lebdeći preko ekrana dok Lizzie planira i izvršava svoj opak put do slobode.

Muškarci ne moraju znati stvari, Bridget - žene znaju, kaže Lizzie novoj obitelji na početku. (Ostatak kućanstva Stewartov lik naziva generičkim nadimkom Maggie, dok Lizzie inzistira na korištenju Bridgetinog pravog imena.) Lizzie počinje učiti Bridget čitati, razvijajući odnos koji je ukorijenjen u umu i ubrzo se širi na srce i tijelo. Film razrađuje ideju da je između njih dvoje postojala afera, uspostavljajući međusobnu vezu koja nadilazi društvene granice klase, spola i respektabilnosti. Kad se Andrew iz noći u noć ušulja u Bridgetinu spavaću sobu, vidi Bridget samo kao tijelo koje plaća da mu služi i udovoljava, uključujući seks. Andrewovo konačno ubojstvo nije samo uokvireno kao osveta za njegovo opetovano silovanje Bridget (iako je to sigurno tako), već šire gledano za dehumanizaciju žena koju njegova patrijarhalna moć ovjekovječuje.



Uz Andrewovo kontrolirajuće, uvredljivo ponašanje (i suučesništvo njegove supruge Abby, koju glumi Fiona Shaw), Lizzie izravno se bori s načinom na koji mu ime i novac mogu dati moć da radi što god želi. To je pokvareno, trajno naslijeđe na koje se podsjećamo sa svakim novim odvratnim muškarcem koji je razotkriven zbog seksualnog nedoličnog ponašanja iz svog sjedišta moći. U tom kontekstu, gledanje Lizzie kako spaljuje očevu volju kako bi osigurala da će ona i njezina sestra naslijediti njegovo bogatstvo dolazi sa slatkim uzbuđenjem. Isto vrijedi i za pretpostavku da je prvo ubila svoju maćehu i čekala 90 minuta prije nego što je sjekirala svog oca, kako bi bila dvostruko sigurna da je linija nasljedstva prekinuta. (Kao što film objašnjava, da joj je otac umro prije svoje žene, njezina bi obitelj bila spremna primiti novac.)

Shvatite težinu koju nosi ime vašeg oca, upozorava Bridget Lizzie nakon što je raspršila krhotine razbijenog ogledala na očevom putu do Bridgetine spavaće sobe. Ali Lizzie već predobro zna što je u pitanju.

Lizzie Scene ubojstava odvijaju se iskonskim, krvavim naletom. Lizzie se počinje skidati i Abby ulazi u sobu; kamera se okreće kako bi otkrila Lizzie kako drži sjekiru u kutu, gola. Dok zamahuje i napada svoju maćehu, a krv joj prska po licu i tijelu, Lizzie jadikuje i vrišti. Polako šulja kroz kuću - prekrivena krvlju, sjekira joj visi iz ruke - Lizzie utjelovljuje kultnu sliku ženskog bijesa, žene koja preuzima kontrolu i vraća nasilje na svog tlačitelja i njegovog suučesnika. Kasnije, kada dođe red na Bridget, ona oklijeva; njezina se hrabrost slomi dok podiže sjekiru nad Andrewovom glavom. Lizzie tada preuzima, okrvavivši čistu haljinu koju je obukla u međuvremenu, a kasnije se tvrdi da je izgorjela.

12 porotnika trebalo je samo 90 minuta da odluče o oslobađanju Lizzie na suđenju. U ovom prepričavanju Bridget služi kao čvrst alibi (stvarnost je bila malo kompliciranije ; ipak, prevladavala je logika da žena iz Lizzienog mjesta nikada ne bi mogla počiniti tako strašne zločine. Vjerojatno nikada nećemo biti sigurni u cijelu istinu. Ali jedna lekcija koju naša kultura konačno počinje shvaćati, više od jednog stoljeća kasnije, je da nikada ne podcjenjujemo ženu.