Sarah Schulman objašnjava kako Rent Straightwashed Queer životi i AIDS aktivizam

Scenski mjuzikli su oduvijek bili prilično čudni, ali tek u posljednjih nekoliko desetljeća to su eksplicitno. Malo tko je zaslužan za ovu vidljivost na Broadwayskoj pozornici poput Najam , trajno moderna hip-pop opera koja je debitirala početkom 90-ih nakon AIDS-a. Filmska verzija iz 2005. dodatno je popularizirala emisiju, ali Foxova produkcija uživo Najam , koji je sinoć emitiran, zasigurno će sasvim novu generaciju uvesti u priču u kojoj je AIDS glavna sprava, a dueti zavađenih zaljubljenika u queer izgledaju kao predigra.

U svojoj knjizi Stagestruck: Kazalište, AIDS i marketing gay Amerike , plodna dramatičarka, spisateljica i aktivistica Sarah Schulman detaljno je opisala svoje iskustvo življenja, pisanja i na kraju gledanja onoga što je postalo poznato kao vrlo hvaljeni brodvejski mjuzikl. Osim što mjuzikl uopće nije bio njezin - kako ona navodi, njegov pisac, Jonathan Larson, preuzeo je radnju, postavke, likove i teme iz Schulmanovog romana iz 1990. Ljudi u nevolji , ali joj nije dao priznanje.

Schulman je 1987. imala 28 godina kada se pridružila grupi aktivista protiv AIDS-a ACT UP 1987. godine, u vrijeme kada je istovremeno krenula u punu aferu s udanom ženom. Žena je bila umjetnica, ali i prilično homofobična, kako iznutra tako i izvana.

'Moja je maštarija bila da će, izlažući je stvarnosti krize AIDS-a, odbaciti slijepe oči o funkcijama homofobije i istovremeno razviti razumijevanje vrijednosti umjetničkog djela ukorijenjenog u iskustvu', piše Schulman u Lud za kazalištem .

Schulmanu i njezinom ljubavniku nije pošlo za rukom, ali priča i njezine okolnosti ipak su inspirirale Ljudi u nevolji . Ljubavni trokut koji se koleba između perspektive lezbijke, biseksualne umjetnice i njenog muškog partnera, stvari dolaze do izražaja kada umjetnica postavlja performans o stanodavcu nalik Trumpu koji istjera ljude iz njihovih domova u East Villageu jer imaju AIDS. Roman također prikazuje međurasni gay par, od kojih jedan umire od AIDS-a.

U Lud za kazalištem , Schulman objašnjava kako su skladatelj Stewart Wallace i libretist Michael Korie htjeli donijeti glazbenu adaptaciju Ljudi u nevolji na pozornicu. 'Bila bi to prva opera o AIDS-u za zatvoreni, ali AIDS-om devastirani operni svijet', piše ona.

No od početka redatelji i producenti nisu bili oduševljeni glavnim odnosom između dvije žene; čak su i homoseksualci unutar kazališne industrije davali mizoginističke i lefobne primjedbe. Svaki pokušaj donošenja Ljudi u nevolji do pozornice ili platna bio je osujećen, pa je Schulman nastavio pisati još drama i objavljivati ​​više knjiga.

Sedam godina nakon izlaska romana, Schulman je vidio Najam po prvi i posljednji put. Jonathan Larson, tvorac mjuzikla, umro je noć prije prvog prikaza serije sa samo 35 godina. Schulman kaže da je ona, kao i mnogi drugi, pretpostavila da je umro od AIDS-a. Ali Larson (ravni bijelac cis muškarac) imao je moždanu aneurizmu, a njegova neočekivana smrt dovela je do pojačanog smisla njegovog novog mjuzikla o životu (barem, ako ste pravi bijelac).

Dok je Schulman gledao mjuzikl koji će na kraju postati preteča Hamilton , ona piše o iskustvu gledanja scena iz svog stvarnog života — i njenog kasnijeg romana — na pozornici. Obojica su pratili uglavnom queer ljude koji su živjeli u East Villageu ranih 90-ih, kada je AIDS pustošio umjetničku zajednicu, osim središnjeg lika u Najam , Mark, bio je pravi bijelac (kao i sam Larson). Likovi i priče iz Ljudi u nevolji bili su malo prerađeni Najam : Djevojka glavnog lika, umjetnica, napušta ga zbog crne lezbijke; AIDS je korišten kao točka zapleta da se ubije portorikanski lik drag queen, samo da bi se produžila priča o heteroseksualnom paru koji je također imao AIDS, ali je uspio preživjeti.

Ovo su bile samo neke od sličnosti Najam mora na Schulmanovu iznimno autobiografsku knjigu, ali nakon desetljeća dijeljenja njezine priče Lud za kazalištem a u intervjuima nije zabrinuta za priznanje. (Mnogi koji su poznavali Larsona potvrdili su njegovo znanje i korištenje Ljudi u nevolji tijekom stvaranja Najam .)

Danas, Schulmana više zanima kako se priče o AIDS-u i dalje krivo prikazuju u glavnim prikazima, uključujući i šire Najam .

'Još uvijek mora postojati značajan korporativni proizvod koji je točno predstavljao krizu AIDS-a, čak i do danas', kaže Schulman. 'Zato stari kesteni stalno oživljavaju.'

Ona navodi najpopularnije primjere predstava-filmova s ​​temom AIDS-a, poput Normalno Srce i Anđeli u Americi, kao i filmovi poput Klub kupaca iz Dallasa i Philadelphia . Sve su to priče koje na kraju prave ljude kao heroje krize. u svojoj srži, Najam Glavni junak je neizbježno Mark, koji je do Foxove live verzije uvijek bio prikazivan kao bijelac i Židov.

' [ Najam ] je u tradiciji bijelog muškog individualnog heroja, a to je od početka neistinita priča o američkom životu', kaže Schulman. '[Larson] ga je uzeo i okrenuo oko svoje osi tako da bijeli ravnopravni čovjek postaje središnji lik. Ako ga vratite, imate istu priču kao Ljudi u nevolji .'

Foxova živa verzija NAJAM može se pohvaliti prvim nebijelim Markom s Jordanom Fisherom, koji je prethodno glumio u Hamiltonu i sebe naziva mješovitim . Mark i njegov kolega direktan cimer Roger upravljaju najvećim dijelom fokusa mjuzikla. Roger, zajedno s još dva queer lika, ima HIV. Ali Roger živi, ​​dok je Angel, drag queen lik često čitaju kao rodno nekonformni ili trans , ovo.

'Sada kada pišem povijest ACT UP-a od 800 stranica i ulazim u stvarno, istinito složene nijanse i detalje o tome kako je paradigma oko AIDS-a preokrenuta, jasno mi je da društvo želi zadržati prave ljude i bijelci kao heroji', kaže Schulman.

Nažalost, to nisu samo direktne priče. Ona citira dokumentarac Davida Francea Kako preživjeti kugu kao usredotočenost na 'herojsku bijelu mušku individuu'.

'To je kao vestern, struktura Johna Forda. To je jedina priča koja se smije ispričati', kaže ona. 'Dakle, ući u pravu povijest razdoblja u kojem je većina strejt ljudi napustila osobe s AIDS-om - uključujući njihove obitelji, svakako njihovu vladu, društvo, susjede i poslodavce - značilo bi razdoblje samorefleksije za koje naša nacija očito nije spremna angažirati.'

Zato što je Schulman bio toliko uključen u ACT UP (ona je bila dio dokumentarca Jima Hubbarda Ujedinjeni u bijesu , film koji preporučuje svima koji traže pravu povijest AIDS-a), smatra neprestane priče o otuđenim gay muškarcima bez zasluga.

'To je ista priča više puta. Anđeli u Americi je 1991., otvoren na Broadwayu ‘93., i Philadelphia je 1993. U vrijeme kada su ti komadi debitirali, kriza AIDS-a je već bila transformirana političkom akcijom građana', kaže ona. 'Dakle, imati te dijelove koji prikazuju same, napuštene homoseksualce oboljele od AIDS-a koji nisu imali politički pokret i podršku zajednice bilo je apsolutno suprotno od onoga što se već dogodilo.'

Najam također ne čini mnogo da promijeni ovu ideju.

Činjenica da je pravi bijelac glavni junak u konačnici je problem', kaže ona. 'Ali tu su i pojedinosti o tome kako homoseksualci s AIDS-om umiru i živi ljudi s AIDS-om, a to je središnji dio Najam .'

Frustrirajuće, strejt ljudi dugo su uzimali queer priče i sanirali ih ili ih prodavali kao svoje (obično oboje istovremeno), tako da Schulman ne smatra da je ovaj fenomen specifičan za nju. Ona naziva Madonnin 'Vogue' kao jedan od dobro dokumentiranih pokušaja da se profitira od queer kulture, ali također smatra da postoje manje očiti koji, poput Najam odnos prema Ljudi u nevolji , manje su jasni iz perspektive autorskih prava.

'Grassroots ideje koje su bile radikalne recikliraju se kad su na nosu i ponovno se pripisuju osobi koja je vezana za recikliranje, a zatim se postavljaju kao ljudi koji su te ideje izmislili', kaže Schulman. 'Kada je nešto na nosu, više nije radikalno, jer se lako može obuzdati. A kada ideje zahtijevaju društvene transformacije i repozicioniranje hijerarhija, tada su u poziciji stvoriti stvarnu promjenu i tada postaju potisnute.'

Ipak, Schulman se i dalje nada da će se na kraju dogoditi nešto što će pomračiti Najam ili drugi loši prikazi AIDS-a u medijima, narativ koji je točan za queer ljude i obojene ljude koji su bili tamo usred svega.

'Ako netko obraća pažnju tko ima moć u korporativnom predstavljanju,' kaže ona, 'vrijeme je za autentične priče o tome što se zapravo dogodilo tijekom epicentra krize AIDS-a.'

Iskoristite ono što je čudno. Prijavite se za naš tjedni newsletter ovdje.