Ovi novi filmovi donose čudan zalogaj u žanr trilera

Novi triler francuskog redatelja Yanna Gonzaleza Nož+Srce otvara ubojstvom. Mlada porno zvijezda Jean Marie, vitka i srnećih očiju, poziva stranca u svoju rijetku spavaću sobu nakon noćnog plesa. Želi biti uzet; gost, odjeven u kožu od glave do pete, želi udovoljiti. Napetost i rezultat ovog naslova u Cannesu razvijaju se dok stranac, njegova lica skrivena ispod maske gimp, veže Jean Marie za okvir kreveta, trbuhom prema dolje.



U sado-mazo igri, uzbuđenje i strah se udvaraju. Bol (ili prijetnja njome) podiže adrenalin, pojačavajući ono što bi inače bilo samo još jedno spajanje. Neizbježno, Parižanin Mr. Leather 1979. začepi svom novom prijatelju i izvlači crni dildo iz njegovih hlača. Podižući pijetao iznad glave poput oružja, igračka se pretvara u oštricu, a iz vrha joj se pojavljuje bodež. Krv se slijeva na plahte dok Jean Marie nestaje. To je prvo u nizu ubojstava porno zvijezda koje izaziva šokove kroz queer porno tvrtku, koju vodi Anne (Vanessa Paradis), koja radi na okupljanju trupa dok tuguje zbog vlastitog rastanka sa ženom koja je slučajno član grupe filmska montažerka, Loïs (Kate Moran).

'nož+srce'Yann Gonzalez



Seks i krvoproliće na stranu, ono što me uzbuđuje u ovoj sekvenci su njezini korijeni u mnogo ranijem filmu: zloglasnom trileru Williama Friedkina prije AIDS-a, Krstarenje (1980). U sekseru sodomita, Al Pacino glumi časnika NYPD-a koji ima zadatak otkriti tko nastavlja ubijati homoseksualce u gradskim podzemnim kožnim klubovima. U početku, zadatak je jednak dežurstvu, ali policajac Burns ubrzo razvija sklonost prema tajnom zadatku što ukazuje na to da bi i on mogao imati predispoziciju za muškarce i/ili ubojstvo. S obzirom na njegov prikaz homoseksualaca kao žrtava i počinitelja ubojstava, Krstarenje bio protestirali su queer aktivisti tijekom snimanja i ostaje, uglavnom, problematična mrlja na LGBTQ+ filmskoj povijesti koja je s vremenom povremeno uživala kultni status.



Ova nedoumica utječe na brojne klasične trilere s queer likovima, uključujući neo-noir prljavog policajca Paula Verhoevena Osnovni instinkt (1992). Legendarna Catherine Sharon Stone samo je vrh ledenog brijega: u ovom naslovu pojavljuje se ukupno četiri safička ubojice. U vrijeme njegova objavljivanja, drski filmski znanstvenik po imenu B. Ruby Rich je zapalio ovaj plamen, primijetivši da Osnovni instinkt bio je postavljen od strane samopravednog krila queer zajednice (sve dok dykes nisu počeli otkrivati ​​koliko je to zabavno). Gotovo 30 godina kasnije, queer kinofili čini se da su postigli konsenzus s Richom.

Detalj za detalj, Nož+srce otvaranje zrcala za ubojstvo Krstarenja : Homoseksualac poziva kožastog stranca u sobu, gdje ga vezuju, začepe mu usta i ubodu ga u stražnjicu (iako ne s razbijenom seks igračkom). Kada ovaj umjetnički film odaje bezobraznu počast Krstarenje , ne ispričava se zbog toga, niti se upušta u iscrpljenu, ali plemenitu raspravu o tome što je 'dobro', a što 'loše' medijsko predstavljanje. Nož+Srce radi nešto daleko konstruktivnije: troši Krstarenje i ispljune nepošteni riff s M83 na trilerima na koje queer gledatelji hrle zbog ljubavi prema žanru. Postoji neizvjesnost. Ima seksa. Ima ubojstava. Ipak, često nam se nalaže da prilazimo s oprezom, jer smo često njihove žrtve. Ova razlika u Nož+Srce jest da queer likovima dopuštaju istaknute uloge u vlastitoj priči. Moralna dvosmislenost i nesreća zaštitnih znakova su još uvijek u izobilju.

Nož+Srce dio je trija novoizdanih trilera kojima upravljaju queer ljudi, uključujući i Matthewa Wollina Koža zuba (SAD) i Lara Jean Gallagher Klementina (SAD). Svaki film - blaženo nesavršen, svježe ideje koje premašuju znamenke u njegovom proračunu, s labavim krajevima vrijednim amnestije - kopa zube u specifične tjeskobe oko queer seksa i žudnje, od inherentne napetosti međurasnog krstarenja do pjenušave tjeskobe lezbijske pauze -ups. Zajedno, njihov zalogaj lomi zemlju jednako lijepo kao što lomi meso.



'koža zuba'Pokretne smo priče

Koža zuba je još jedna priča o spoju koji je krenuo po zlu. S skromnijim ovdje, nije serijski ubojica taj koji ulijeva strah u naša srca, već bauk bijelih privilegija i policajaca. Kada dvadesetogodišnjak Josef (Pascal Arquimedes) posjeti momačku školu starijeg muškarca (Donal Brophy) u New Yorku na drugi spoj, nismo upoznati s mnogim detaljima o tome tko su ili kako su se prvi put upoznali. Josef se uopće ne može sjetiti njihovog prvog povezivanja. Prisiljeni smo procijeniti situaciju na pravi način: Josef je crnac, a John je bijelac, s afinitetom prema gurmanskom kuhanju i Banksyju. Socioekonomski, čini se da je nadmašio svog gosta.

Koža smatran je djetetom ljubavi Grindra i Izađi u programskim bilješkama s NewFest LGBTQ Film Festivala, ali njegove suptilne rasne napetosti više nalikuju onima iz najnovijeg hita Jordana Peelea, Nas . Kada obitelj Wilson uđe u Tylerov ultra-luxe Lake Lake i počne ubijati dvojnike bijele obitelji, gledatelj se – prizivajući stvarnost crnaca u Americi – boji da bi Wilsonove mogli naštetiti ne Privezani, već vlasti koje stići na mjesto nečega što smatraju brutalnom invazijom na dom. Sigurno je da im ne bi dali vremena da objasne da stvari nisu onakve kakvima se čine. Nadmoć bijele boje ne dopušta nijanse ili pravilan postupak.

Josef je isto tako ranjiv; odgovoran je za sve nesreće koje se događaju u Johnovom stanu, a također je na milost i nemilost erotskim hirovima starijeg čovjeka. U međuvremenu, naše nepovjerenje prema Johnu raste. On bi lako mogao biti još jedan Ed Buck, cijenjena javna osoba koja je privatno čudovište. Pod stresom zbog odnosa s Johnom, Josef pronalazi put do zalihe psihotropnih usluga za zabavu u spavaćoj sobi svog domaćina. Kada John doživi smrtonosnu ozljedu, Josefov život postaje budna noćna mora obilježena nadrealnim halucinacijama i skeptičnim policajcima koji prave spektakl od načina života svog osumnjičenika. Prva značajka Matthewa Wollina mogla bi biti indie sa samo dvije postavke – momačko društvo i soba za ispitivanje policijske postaje – i jednom postavom kamere, ali nas drži oduševljenima do samog kraja. Očajnički želimo da pravda pobijedi. I jest, ali na gorko-slatki način često se događa u stvarnom životu.



Svjetska premijera u Tribeci prošlog mjeseca, Klementina je sporija psihološka opeklina od Nož+Srce i Koža zuba . To je više raspoloženje nego pokret, rapsodija koja prenosi kako godine utječu na slomljeno srce. Na sjeverozapadu Pacifika, mlada lezbijka po imenu Karen (Otmara Marrero), ožalošćena zbog prekida veze sa svojim mnogo starijim bivšim D. (Sonya Walger), čuči u starijoj nenaseljenoj kući na jezeru. Neoprezno, ubrzo pada pod čaroliju zagonetne tinejdžerice (Sydney Sweeney) po imenu Lana koju otkriva kako vreba u okolnim šumama. S Karen u središtu, Klementina Njene temeljne napetosti idu u dva smjera: nikad je nismo vidjeli (iako smo joj čuli glas tijekom nježnih kućnih filmova i kratkih telefonskih poziva), čekamo da se pojavi smrskani D. i izbacimo je iz kabine. Istovremeno, Lana, istovremeno naivna i varljiva - neka vrsta queer Lolite slična liku Emily Blunt u Moje ljeto ljubavi (2004) — izvor je tjeskobe. Dok Karen tuguje i negoduje zbog stabilnosti koja je došla s D., ona uživa u mladosti svoje mlađe poznanice. Star si samo kada znaš što želiš i da to nikada nećeš dobiti, govori ona Lani. Moguće je da joj je to prvi put da uživa u takvoj prednosti u vezi. Ovo nije priča o ponovnom osvajanju ljubavnika ili preboljeli ljubavnika s drugim. To je malaksala priča o učenju sjediti s nelagodom, pametno maskirana kao žanrovski komad.

Žanr trilera često je bio tipiziran polovičnim uključivanjem sekundarnih queer likova. Kao i sa Krstarenje , oni su bili mnogo citirani drugi. U talačkoj drami Neila Jordana Igra plakanja (1992) i farmakološki misterij Stevena Soderbergha Nuspojave (2013.), trans i lezbijska ženstvenost nisu dovoljno zadivljujuće da jamče dobro razvijene likove; ta se uvjeravanja svode na zaplete. Njihovo otkrivanje ima za cilj šokirati gledatelja čiji se mozak u 2019. još uvijek zadano drži kulture cišeta. Najtrajnije, tu je femme fatale: kinematografska sirena koja zamršeno zavodi protagonista da sruši svoj brod o oštro kamenje. Omiljena je Lauren Bacall Mladić s rogom (red. Michael Curtiz, 1950.), hvatajući zdravu trubaču u nezadovoljavajući brak dok vodi aferu sa damom slikarom. Queer likovi trilera, bez obzira koliko nesretni ili nominalni, imaju sposobnost kršenja norme i uznemiravati ideje o tome što muškarci i žene trebao bi biti, makar samo za nekoliko scena. Bez obzira mrzite li ove klasike ili ih volite zbog toga što jesu, LGBTQ+ redatelji rado će donijeti neke vrlo dobrodošle dodatke u kanon.