Ovaj će novi dokumentarac promijeniti način na koji vidite trans zastupljenost u Hollywoodu

Ako ste trans, navikli ste da vas pogrešno shvaćaju i ignoriraju. Navikli ste sumnjati u svoje misli, svoja sjećanja i ispravnost ili neispravnost svojih postupaka. Sve je za raspravu, čak i o vašem identitetu - pogotovo kada se taj identitet pojavi na ekranu.



Cijeli život osjećam kao da pokušavam objasniti film koji još nije postojao, a taj bi film postao Otkrivanje: Trans živi na ekranu , čija je premijera na Netflixu 19. lipnja. Dok sam ga gledao, misli iz moje glave pojavljivale su se izvan mene, u glasovima ljudi koji su ih podijelili. Nikad nisam prestala plakati.

Režirao i producirao Sam Feder, Razotkrivanje je sveobuhvatan pogled na trans reprezentaciju na ekranu od najranijih dana kinematografije do danas. U stvaranju filma o često destruktivnim, bolnim prikazima trans osoba koje su kreirali cis redatelji i pisci, Feder je odlučio dati prioritet uspomenama, iskustvima i zapažanjima svoje ekipe transrodnih glumaca, aktivista, filmaša i znanstvenika kako oni biraju osim onoga što se sviđalo transfobičnim filmovima Dječaci ne plaču i Igra plakanja tako velik u kulturnom sjećanju. Od Hitchcockovih ubojica u crossdressingu do televizijskih emisija bez zvuka poput Grudni prijatelji , Razotkrivanje sve to preuzima s razornom emocionalnom jasnoćom.



Sama povijest filma je trans, kao stručnjak za transrodne studije Susan Stryker objašnjava: Kako su se prvi holivudski filmaši borili da stvore vizualni jezik pripovijedanja, pronašli su subjekte koji su bili zapanjujuće vizualni: muškarci i žene koji zamjenjuju uloge u ranim Chaplinovim komedijama, a kasnije i ideju o trans tijelima kao obmanama i preokretima u trećem činu u filmovima Kao Odjevena za ubijanje i Kad jaganjci utihnu .



Na neki način, Hollywood je stvorio ideju koju mi, kao trans osobe, imamo o sebi prije nego što uopće dobijemo priliku znati tko smo i što smo. Ovo je dovedeno do srceparajućeg olakšanja kroz seriju intervjua isprepletenih s ključnim trenucima trans reprezentacije u filmu. Trans luminasti poput glumice Laverne Cox, redateljice Lilly Wachowski i glumice Marquise Vilson razmišljaju o prvim filmovima koje su vidjeli s otvorenim trans likovima, od Jedan od Dječaka do Moj život u Pinku — filmovi koji često nose traumatično nasljeđe za trans osobe. Što Razotkrivanje radi je ono što rade najbolji dokumentarni filmovi: oslanja se na važne prethodnike (vidi: Celuloidni ormar ) ispričati priču koja se ne bi mogla ispričati ni u jednom drugom mediju. Kako kaže producentica Amy Scholder, ovo je film koji se ne može nevidjeti.

To je također film koji mora vidjeti što više ljudi ako se želimo nastaviti boriti za svijet koji transrodne ljude ne gleda kao čudovišta, grabežljivce i filmske negativce. U nastavku sam razgovarao sa Schholderom i Federom o njihovom dugom putu do snimanja filma. Jedno je sigurno: Razotkrivanje je samo početak.

Želio sam trans i netrans osobama dati više konteksta da razumiju ove promjene u našoj kulturi, povijesti i kako smo došli do ove točke vidljivosti, a pritom imajući na umu da vidljivost nije cilj. To je sredstvo za postizanje cilja.'



Razgovarajmo o tome kako ste prvi put zamislili ovaj film.

Pero: Svi znamo da nam gledanje u prošlost pomaže razumjeti sadašnjost i bolje planirati budućnost. Dva su dokumentarna filma koja su stvarno promijenila moj odnos prema medijima i razumijevanju pop kulture: Vito Russo Celuloidni ormar , o povijesti homoseksualne i lezbijske reprezentacije u filmu i Marlona Riggsa Etničke predodžbe , o povijesti reprezentacije crnaca u filmu. Uvijek sam želio vidjeti tu povijest za trans ljude, s istom dubinom kritike, analize i nijansi.

Našao sam se 2014. i trans vidljivost se povećavala. Glavno društvo govorilo je o nama više nego ikada prije. Jer također smo uvijek iznova vidjeli da kada se marginalizirana zajednica stavi u središte pozornosti, dolazi do reakcije. Želio sam trans i netrans osobama dati više konteksta da razumiju ove promjene u našoj kulturi, povijesti i kako smo došli do ove točke vidljivosti, a pritom imajući na umu da vidljivost nije cilj. To je sredstvo za postizanje cilja. Osjećao sam da u ovoj priči ima više od onoga što javnost vidi i o čemu govori. Velik dio te priče je paradoks vidljivosti: kako računati s ovom javnom proslavom povećane vidljivosti uz povećanje društvenog i zakonodavnog nasilja? To je zapravo bila početna točka.

S Celuloidni ormar i Etničke predodžbe , stvarno sam proučavao kako su napravljene i razgovarao s nekima od ljudi koji su pomogli u izradi. Obje su bile temeljene na knjigama. Pitao sam se, OK, gdje je knjiga o povijesti trans reprezentacije? Ali nije bilo knjige. Osjećajući se jako nervozno oko stvaranja priče i znajući da je dokumentiranje naše povijesti stvarno etički nesigurno, prvi je korak bio napraviti istraživačke intervjue s trans osobama koje su radile s jedne ili druge strane kamere – prikupljanje i razgovor o svim sjećanjima koja trans osobe koje su imale tijekom svog života i kakva su njihova sjećanja na trans predstavljanje. Od istraživanja do distribucije, trans glasovi i perspektive i sjećanja potpuno su usredotočeni.

Je li vam nakon 2014. bilo lakše dobiti sredstva i interes za ovaj projekt?



Pero: 2014. je bilo kada sam počeo putovati sa svojim drugim filmom, koji je bio Kate Bornstein je čudna i ugodna opasnost . Na svjetskoj premijeri tog filma, queer filmski festival koji ga je premijerno prikazivao koristio je moje mrtvo ime. Kad sam vidio da se koristi moje krivo ime, bio sam toliko uznemiren iz toliko razloga, ne samo iz trans razloga. I ne bi to mijenjali! Na festivalu queer filma! Morao sam [pokrenuti se na društvene mreže i napraviti malo buke] da se to konačno promijeni. Na festivalima queer filma nije bilo kupaonica u kojima sam se osjećao ugodno. Sjećam se da sam morao biti u podrumu bez brave i istovremeno piškiti i držati zatvorena vrata. Mislim da sam do 2014. dobio možda jednu stipendiju za sve filmove koje sam snimio u to vrijeme. Tijekom proteklih nekoliko mjeseci, prije nego što smo potpisali ugovor s Netflixom, mnoge povratne informacije koje bismo dobili kada smo kupovali po filmu bile su: Oh, već imamo trans film. Ne trebamo drugi.

Rame: Mislim da je razlika između prije 2014. i post-2014. u tome što su finansijeri i prodajne kuće bili zainteresirani za podršku jednom projektu ove vrste, a mi smo se natjecali sa svakim drugim trans ili LGBTQ+ projektom. Kad smo imali što pokazati, pojedinim pronicljivim finansijerima postalo je jasno da će to biti posebno i da će promijeniti igru. Jednom kada vidite ovaj materijal, ne možete ga ukloniti, pogotovo kada ga vidite na ovoj ljudskoj razini, jer ga vidite očima glumačke ekipe. Jednom kada uđete u to iskustvo, ono zaista može imati onu vrstu promjene kojoj se nadamo.

Hollywood je mjesto gdje počiva kolektivno sjećanje. Za 80% ljudi koji kažu da ne poznaju trans osobu (barem u Sjevernoj Americi), jedine trans osobe s kojima imaju kontakt su one koje vide na filmu i televiziji. Tako je postalo jasno da to mora biti početna točka.

Kako ste došli do ne baš kronološke strukture?

Pero: Bilo je mnogo probnih kamena na koje smo naišli dok smo prikupljali materijal. Dok smo gledali intervjue, željeli smo stvarno vidjeti kako se ovi kameni probni kamenci međusobno presijecaju i nadograđuju. Istodobno, način na koji naše pamćenje funkcionira nije nužno kronološki. Koristili smo način na koji naša sjećanja funkcioniraju kao model u pričanju priče. Ima puno vrijednosti u pripovijedanju stvari kronološki, ali nisam mislio da će to biti najzanimljiviji način da se ispriča ova priča. Naš film počiva na osobnim pričama.

Je li bilo nešto što biste željeli da ste učinili drugačije ili uredili drugačije?

Pero: Volio bih upoznati bilo koju kreativnu osobu koja se osjeća kao da je djelo upravo ono što želi da bude. Svi hodamo okolo, naša sjećanja postoje u nama, [i] prošlost, sadašnjost i budućnost postoje u nama u isto vrijeme. Mislim da smo u nekom trenutku imali rez koji je trajao tri sata. Ima toliko materijala koji smo htjeli uključiti. Toliko je toga što smo željeli, a nismo mogli dobiti. Uopće se nismo doticali trans osoba koje su invalidi; ima još mnogo toga za pokriti. Jedva čekam vidjeti kako će ljudi pokazati te priče u budućnosti.

Što te je navelo da se usredotočiš na američke filmove?

Pero: Kad smo ovo započeli, bili smo kao, Hajdemo pričati o svim medijima! Pogotovo kao indie doc filmaš, to je bio svijet koji sam poznavao. I onda dok sam radio ove intervjue, Hollywood je ono što se uvijek iznova pojavljivalo. Hollywood je mjesto gdje počiva kolektivno sjećanje. Za 80% ljudi koji kažu da ne poznaju trans osobu (barem u Sjevernoj Americi), jedine trans osobe s kojima imaju kontakt su one koje vide na filmu i televiziji. Tako je postalo jasno da to mora biti početna točka. Morao sam provesti tri godine sustižući mainstream film i TV od kojih sam se odbio jer mi je to bilo tako bolno i uznemirujuće. Voljeli bismo stvoriti dokumentarnu seriju koja bi mogla istraživati ​​ovaj sadržaj na mnogo drugih načina, i volio bih vidjeti ljude kako to rade.

Intervju je sažet i uređen radi jasnoće.