Što se događa kada queer likovi prestanu izlaziti (i počnu postajati stvarni)

Prošle godine, beznačajni uspjeh S ljubavlju, Simone osjećao se monumentalno. Prva velika holivudska komedija financirana od strane studija koja se fokusira na ljubavnu ljubavnu ljubavnu vezu među homoseksualcima, i nadmašio je očekivanja kino blagajne? Film je bio dokaz da je publika željna queer priča na platnu.



Ali kao film izgrađen oko ideje da bi se svijet srednjoškolca raspao ako bi njegova seksualnost ikada izašla na vidjelo, ne iznenađuje da neki su to kritizirali jer se osjećam pomalo zastarjelom. Uostalom, ovih je dana coming out daleko od one vrste suštinskog queer iskustva kao što je nekad bio, a mlađe generacije su daleko više Vjerojatno da se identificiraju kao queer i seksualno fluidni od svojih predaka. To znači da stare paradigme koje okružuju ormar brzo nestaju, a film nalik S ljubavlju, Simone moglo izgledati zastarjelo brže nego što biste očekivali. No, na neovisnom krugu, brojni filmovi imaju jasniji pristup tome kako queer seksualnost zapravo izgleda i kako se osjeća u 2019., i kao rezultat toga pričaju zanimljivije priče o svojim protagonistima.

'Ovo nije Berlin'Uz dopuštenje Tribeca Film Festivala



Uzeti Ovo nije Berlin , koji je premijerno prikazan prošlog mjeseca na Tribeca Film Festivalu i prati Carlosa i Geru, dva najbolja prijatelja tinejdžera (i, koliko znamo od početka filma, naizgled heteroseksualne muškarce) dok se nalaze u tajanstvenom klubu zvanom The Aztec. (Ne gay bar, nego sve bar.) Nakon prvog posjeta, dečki brzo tonu u kontrakulturu queer-friendly underground punk prostora; uskoro ih nalazimo kako poziraju goli u ime umjetnosti (Jedina umjetnost koja je bitna je umjetnost koja je nasilna i odvratna, kaže jedan lik u jednom trenutku) i izlaze na ulice prekrivene krvlju protestirajući zbog činjenice da vlada ne Čini se da me nije briga za činjenicu da svi naši prijatelji umiru od AIDS-a.



Redovni posjetitelji koji posjećuju The Aztec namjerno izbjegavaju etikete - oni su samo slobodni ljudi koji vole raditi stvari s drugim slobodnim ljudima - i tijekom većeg dijela filma, ni Carlos ni Gera ne komentiraju što to znači za njih, kao straight muškarce, pasti dublje u ovaj svijet. Čini se da redatelj Hari Sama tvrdi da to u svakom slučaju nije važno. Kad Gera vidi Carlosa kako se druži s drugim tipom kasno u filmu, ne proziva ga; Gera samo nastavlja pronaći tipa da se spoji sa samim sobom. U završnoj sceni, Carlos priznaje da nije bio ni u njegovoj vezi, što Gera smatra smiješnim, budući da mu je vlastito iskustvo pomoglo da shvati da je zapravo gay. Primjetno je da se ovaj trenutak ne igra sentimentalno, jer film nikada nije bio o tome tko je ionako gay, a tko hetero. Umjesto toga, igra se samo kao zajednička spoznaja o identitetu dvoje doživotnih prijatelja. U Azteku to uopće neće biti važno.

'Kuća kolibrija'Uz dopuštenje Tribeca Film Festivala

Kuća kolibrija zauzima sličan pristup. Smješten u Seulu 1994. godine, debitantski film korejskog redatelja Bore Kima fokusira se na 14-godišnju Eunhee, učenicu osmog razreda koja se bori u školi dok se tiho suočava s zlostavljanjem starijeg brata i sestre kod kuće. Kad film počne, Eunhee ima dečka, a njih dvoje izgledaju prilično sretni zajedno dok hodaju kući ruku pod ruku. Zapravo, Eunhee se čak ni ne susreće sa svojim ženskim ljubavnim interesom, Yurijem, sve do druge polovice filma. Ali trenutak u kojem to učini, tijekom slučajnog susreta na ulici, osjeća se izrazito nevažnim. Činjenica da je Jurij žena nikada se ne oslovljava kao nešto što bi bilo nešto manje od normalnog; ona jednostavno upozna Eunhee, zaljubi se u nju, a zatim joj se pokuša udvarati ružom. Kad Yuri konačno skupi hrabrost da kaže Eunhee da ona Kao - sviđa joj se, Eunhee to prihvaća uz vrlo malo pompe i brzo sklapa dogovor poljupcem primjerenim dobi.



U svijetu koji je stvorio Bora Kim ne postoji zadana seksualnost; spol jednostavno postaje još jedan ljudski atribut, poput boje očiju, visine ili teksture kose. Što ga čini još duhovitijim kada Yuri neobjašnjivo ostavi Eunhee u završnom činu filma, ne nudeći nikakav izgovor osim činjenice da je Eunhee bila njezina simpatija za prethodni školski rok, a ne sadašnji. Po kolibrić Na kraju, Eunhee se ponovno ujedinila s dječakom s kojim je započela i ništa se ne čini izvan ravnoteže.

'CRSHD'Uz dopuštenje Tribeca Film Festivala

Zatim tu su prvi filmske redateljice Emily Cohn i Lara Gallagher, koje su obje pronašle načine da ispričaju čudne priče o odrastanju koje se poigravaju s poznatim žanrovima dok ih ažuriraju. Za Cohna, to je klasična prijateljska grupna komedija, u kojoj se nekoliko mladih ljudi zajedno zabranjuje kako bi postigli zajednički cilj, npr. Američka pita misija gubitka nevinosti. U CRSHD , o tri najbolje prijateljice s faksa, cilj je povaliti prije kraja semestra. Ali za razliku od prošlogodišnjeg (sjajno) Blokatori — koji je pokrivao slično tlo i bio hvaljen za njegovo uključivanje a queer priča — queer član grupe u CRSHD nije zaokupljena većim implikacijama njezine čudnosti. Umjesto toga, već je vani i ponosna kada je upoznamo. Samouvjerena je i samouvjerena, čak i više od svojih iskrenih prijatelja. S obzirom na opsjednutost filma sitnicama današnjih navika u spojevima, njezini su dijalozi posuti stalnim spominjanjem klizanja u DM-ovima njezine simpatije. Njezina misija da se povali od strane nekoga istog spola ne tretira se drugačije od pokušaja njezinih prijateljica da učine isto s muškarcima.

'Clementine'Uz dopuštenje Tribeca Film Festivala

Gallagher nam u međuvremenu donosi mračnu priču o prekidu koja se postupno pretvara u još mračniji neo-noir misterij. U Klementina , Karen provaljuje u kuću na jezeru svoje bivše djevojke (iz razloga koji nisu odmah očigledni) i upoznaje Lanu, mlađu glumicu koja želi. Njih dvoje se brzo približe jedan drugome, a mi ih zateknemo kako se igraju u jezeru, tamnu na suncu, puše travu. Premda je Karenina seksualnost od samog početka jasna, Lanina je namjerno nejasna. Jasno je da ima koketnu vezu s muškim čuvarom, Beauom, ali njezine interakcije s Karen prožete su seksualnom napetošću. (Čini se da nije vezana za druge etikete osim glumica .) Kad njih dvoje konačno postupe, to ne traje dugo, a Lana se nervozno povlači nakon što je u početku bila ta koja je inicirala - ali ne zbog rodne anksioznosti. Bez zamki poslovičnog ormara, Lanino prerano eksperimentiranje tretira se kao bilo koje drugo ključno rano seksualno iskustvo. Ona zna što želi i kada to želi; tada jednostavno nije bilo. Dok u jednom trenutku pita Karen: Zašto misliš da sam tako nevina?



'Prilazi'Uz dopuštenje Tribeca Film Festivala

Ali možda najbolji primjer ovog fenomena dolazi u Andrewu Ahnu Prilazi , film čiji osmogodišnji protagonist, Cody, ni na koji način ne razmišlja o svojoj seksualnosti s posebnom dubinom, s obzirom na svoje godine. Ahn odmah jasno daje do znanja da Cody nije kao ostali dječaci - on je sramežljivi mamin dječak, a kada je prisiljen provoditi vrijeme s dva stereotipno nasilna dječaka njegovih godina, on povraća dok gleda hrvanje. Ali Prilazi nije a Mjesečina , gdje postaje i žrtva nasilnog zlostavljanja. Umjesto toga, Ahn prenosi Codyjevo punoljetnost osjetljivim potezima bez osude dok dječak počinje definirati svoj identitet. Kad dvoje ujednačenih klinaca iz niza podijele s njim neke od svojih japanskih manga stripova, on pročita jedan i oči mu se razvedre nakon što je naletio na jedan od otvorenije seksualiziranih queer parova na stranici. Cody ne kaže ništa kada sazna da njegov stariji susjed veteran ima kćer lezbijku koju voli, ali jasno je da je to što je to bilo moguće otvorilo oči. Kao što Andrew Ahn spominje u priopćenju za javnost o svom filmu, Cody je osjetljiva duša i postoji nešto u njegovoj budućnosti što je otvoreno.

Decentrirajući coming out kao sastavni dio queer iskustva i jednostavno dopuštajući seksualnosti njihovih likova da postoji, ovi filmovi mogu ispričati priče koje se zbog toga osjećaju inventivnije. Što to ne znači S ljubavlju, Simone ili drugi slični filmovi su zaluđeni, ali kada izlazak postane cijeli filmski narativ, ponekad se lišavamo prava ograničavajući vrste priča koje možemo ispričati. Srećom, ovi novi napori dokazuju da postoje alternativni načini da se ispričaju priče o queer protagonistima. U ovom trenutku, na Hollywoodu je da shvati da su priče koje ažuriraju trope o tome što znači postati punoljetan kao queer osoba nova normalnost. Uz bilo kakvu nadu, filmaši koji su već toliko shvatili uskoro će također postati nova normalna hollywoodska glavna struja.

Iskoristite ono što je čudno. Prijavite se za naš tjedni newsletter ovdje.